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远距离观看:“失忆”杨勋个展_古玩艺术品
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  2010年10月6日,“失忆”杨勋个展在北京798方音画廊开幕。批评家吕澎、俞可及策展人杭春晓等人参加了开幕式。此次个展是艺术家杨勋对古典文化探索与思考的作品的集中呈现,策展人同艺术家一道为我们打造了另一种观看方式和视觉体验。此次在方音画廊举办的展览11月18日结束后,将赴新加坡进行巡展。

策展人杭春晓

  策展人杭春晓近来尤其关注“绘画如何自正”的艺术问题,如何用视觉的营造,来使在展场中的作品与现实生活形成差异。绘画如何描绘来证明自己。而艺术家杨勋在其作品中不给观众提供假定的主题,只认真地去描绘绘画感官,让观众自己去体会到视觉的线索,从而发现其中的观念性。如此,杨勋的作品中的安 静和视觉的纯粹,与策展人不谋而合,于是有了这次展览,来完成两个人对艺术的理解。

杨勋作品中的视觉游戏

杨勋作品

杨勋作品

  杨勋的画面有着极致的细节描绘,但这些符合空间性的细节在整体上消解了空间性,最终平面成为画面的感官特征,以古典语言的细节消解了古典视觉的最终呈现;其中的意象如东方园林、假山石等,看似具备明确的意义,其实,在杨勋的画面中这些细节都是“去意义”化的独立存在。

  所以,杨勋的画面就带给人一个有趣的视觉游戏,给我们别样的感官体验:那些看似熟悉的绘画语言、人文景观,忽然间变得陌生而遥远,我们在观看时就没有了意义的检索,而注意到视觉自身的独立存在。

  另外,杨勋画面上的光,并非美学意义上的营造,而是以这种强光源的形式,让观众在阅读时有足够远的距离感。只有心理距离才能影响我们的视觉记忆、判断,从而得到不一样的视觉体验。

远距离观看

展览现场

展览现场

  据策展人杭春晓介绍,整个展览分为四个空间,每个空间的营造布置都为努力为观众提供一个新的阅读环境,从而更好的与作品响应。在一个相对正常的展厅里采取了遮蔽作品的做法,这样是为了提供不一样的陌生的观看方式,屏蔽掉对事物的习惯性判断和日常记忆;另外,采取镜面的方式,提供不一样的阅读场境,使观众不去习以为常地做判断,进行意义和符号的直接对接。

  福柯提出“知识的权利”,当一种认识成为知识,成为既定的经验时,就会限定人的思维,使人成为其奴隶。当我们“失忆”,不去想图像背后的故事、符号代表的意义,全心关注自己的体验和认识,关注自己的观看行为,在视觉感官中寻找线索,才能真正得到自己的体会。

 



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