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徐青峰:绘画重要的不是技术 而是画面传达的观念_银元收藏价格表
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  徐青峰

  徐青峰《空》

  徐青峰 《天空》 油画 185*169cm

  2012年4月14日,“2012新写实油画展览”在中国美术馆举办,展出国内30余位青年艺术家的近作。

  徐青峰也是其中一位,记者有幸采访到了他,请他来谈一下自己此次参展的作品《空》。

  雅昌艺术网:徐老师,您之前是不是跟这幅类似的作品?

  徐青峰:在画这幅《空》之前还有一幅跟这张在造型类似的作品,名为《天空》,是我在中央美院读第十届油画助教研修班的时候的毕业创作,是彩色的,情景是在沙滩上,人物的造型也是这样,后面有海。

  当时大家对《天空》的评价比较高,但是对我来讲,黄色的沙滩、蓝色的海,从远处一眼看上去就知道这是大海,并没有完全表达出我想要表现的,我主要想表现的是一种超现实主义的情节,因为我个人很喜欢《百年孤独》中的超现实主义、魔幻的感觉。

  雅昌艺术网:您当时为什么会创作《天空》?

  徐青峰:当时研修班毕业创作的时候,流行各种主义,玩世现实主义也是其中之一,就是把生活中的场景直接在画布上表现出来。但是我个人理解,假如绘画仅仅表现这些的话,它远远不及照相机。绘画还是需要形而上的思考,虽然画的是物象的形,表达的一定是形之外的东西。

  当我准备毕业创作的时候,也思考、尝试过很多方法,后来我觉得绘画就应该像画自己的肖像一样,无论是苹果、橘子,最关键的是如何表达自己,而不是迎合时下流行的各种主义。所以在毕业创作期间,我把自己关到一个地方,用了半年的时间画成了《天空》。但我觉得黄色沙滩、蓝色的海似乎一眼能够看透,似乎画面中朦胧的东西少了,所以我毕业之后又画了《空》。

  雅昌艺术网:这两幅画之间有什么区别吗?

  徐青峰:之前的《天空》的画面相当于《空》的中间部分表现了这幅作品中间部分,没有开两边画布的部分。在这幅《空》之中有两个变化:第一,我想表达的空间更宽阔了;第二,画面的颜色变成了黑白,这不是迎合所谓的“当代”。远距离看这张画,特别是没有在海边生活经验的人,你不知道画面的场景到底是在沙漠中,还是泥里面,但是感觉画得很好看。

  从远处走近画面,观众在仔细辨认这个画面的场景到底是什么?最后可能忽然意识到这是在沙滩上,会产生这样一种效果,我的目的是不要让画面呼唤观众对物质的感受,虽然我画的是物质,但首先想要表达的是其中的精神内涵,比如说我觉得观众在十米之外,第一感觉是作者要表达的情绪和意念,而没有想到是一个沙滩,你比如说海变成黑白的之后,观众不会一下就感觉到这是海,我就是要把观众脑海中的具体形象抹掉,先看到的是一个魔幻的整体,走近思考之后才顿悟这是在沙滩上,这就是我想要给予大家的一个欣赏过程。

  其实目前有很多画,远观就可以看透整幅画,观众就不会走进它,所有的东西一瞥就能看透。

  我今天在看画的时候,也注意看观众观察画的角度和距离,大多数的观众是走近趴上去看的,一般还要退远看一次,这样就符合了当时我创作时候的心态。

  雅昌艺术网:您当时为什么表现这样的场景呢?

  徐青峰:当时我们正处在时代的大潮之中,天天在研究西方的主义,然后借鉴,运用到自己的创作中。我个人的性格是越在那样的时候越能静下来,我觉得绘画应该是一个什么样的状态呢?人最终及的状态可能就跟这个画面一样,把胳膊打开,呈十字架状,静静地躺在大地上,周围沙滩有种象征的寓意,沙滩上的痕迹是人踩过的,但是潮涨潮落,人的痕迹消失了,一切归于原始状态,这可能是终极的意义。

  目前社会发展的特别快,也有很多学者提出了社会发展过快带来的一些恶果,这就像这副画所表现的一样:自然的力量是很大的,我们可能更多关注科学给人们带来的积极影响,但其消极影响也不可忽视。

  我也有过这样的阶段,学习别人的风格,由于自己的手头技术还可以,也能够达到很多人的满意,但是觉得这些画都不像自己,重要的还是要找到属于自己的方式,因为你的成长经历、受教育环境、社会环境决定了你今天的选择和思考,你要正确地去面对。

  艺术,特别是写实绘画,最重要还是通过技术传达思想,现在很多人技术很好,但是他的画面中没有内涵,不知道要讲什么,好像就是为了说明我能把物象画得很准确,这是当下巨响艺术最突出的问题。

  我觉的这张《空》,外行可能关注的是绘画的技术,如何沙子画成这样,而且有很多人误认为我是喷绘的,我又几张这张画创作过程的照片可以证明我不是喷绘的。



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