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叶景吕连续从27岁到88岁(从1907年到1968年)的62张留念照

《池塘月色》

  2011年11月8日,纽约佳士得拍卖行,德国摄影艺术家安德烈亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)拍摄于1999年的照片《莱茵河2》(《Rhein 》),以近434万美元成交,成为当前“全球最贵照片”。就在六个月前,美国著名摄影艺术家辛蒂·雪曼(Cindy Sherman)的自拍照《Untitled#96》以389万美元成交,排在了“全球最贵照片”纪录第二位。到今天为止,上百万的照片已经屡见不鲜。

  但随着数码产品的智能化,各种手机APP图像处理应用的开发和日渐改进,更加快了摄影作为技术存在的瓦解。照片通过PC端、手机端处理之后,可以即时发送分享,在朋友圈和微博发一张照片配一段文字,已然成为人们生活的基本内容之一。在这样的境况下,照片怎样用来交易?怎样保持价格?黑格尔说“存在即合理”,既然影像被赋予了价格,那就说明在这样的环境下存在着供求关系。“供”,就是提供影像给需要者;而“求”呢?他们究竟为什么会需要这些影像?或者说,影像有什么样的价值呢?



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