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古玩收藏:春秋战国铜镜
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春秋战国时期,随着社会经济的迅猛发展,铸镜业出现了一个崭新的局面。
春秋时期的铜镜,目前发现的数量很少。一般认为,春秋早期铜镜沿袭西周中晚期的镜型和纹饰,春秋中晚期的铜镜仍以素镜为主。
战国时代的铜镜,过去多发现于江淮流域,而尤以安徽、湖南地区出土者最多。这种造型优美、技艺精绝的所谓“楚式镜”(或“淮式镜”),代表了战国铜镜制作技术的高水平,在我国古代铜镜发展史上占据重要地位。新中国成立后,在湖南长沙、衡阳,湖北宜昌等地楚墓中又有新的重要发现。在陕西、河南、四川、河北、内蒙古、山东,安徽等省也有许多战国铜镜出土。这些铜镜都具有鲜明的时代特点和不同的艺术风格,对于研究战国时期铜镜工艺的发展及其相关问题,提供了宝贵资料。
这一时期铜镜的含铜量高,含锡量较低,含铅量不固定,因此,其胎质较软,铜色泛红。
战国时期的铜镜主要是圆形,个别也有方形的。镜身较薄,镜面平直,镜钮细小,多为弓形,有的上饰三道弦纹,又称弦钮。还有少量刻花小钮和镂孔钮。钮座常见的有方形和圆形两种,座内多素地。素卷缘或平要地位。新中国成立后,在湖南铜镜中除素镜外,镜背都有花纹图案。纹饰大都承袭了先秦青铜器的艺术风格,图案花纹在严肃拘谨之中含有周密整齐之感。最常见的有以下几种:蟠螭纹,羽状纹,云纹,花叶纹,山字纹,菱形花格纹,龙凤纹,兽纹,连弧纹,雷纹,以及少数饕餮纹和狩猎纹等。纹饰布局大致有四种形式:一是纯地纹装饰,多采用一种或几种花纹,通过细线条勾连成各种不同的纹饰,布施稠密,无主题花纹。这种布置方法在时代上较早一些。二是既有地纹又有主纹的两层花纹装饰。常以羽状纹、云纹、弯形蟠螭纹作地纹,其上作出花叶、龙凤等主题花纹。这种重叠布置法多见于战国中期。三是在地纹与主纹之间夹饰一层简单的纹饰,出现三层花纹装饰,有宾有主,层次分明。四是浅浮雕、镂孔等不同的雕刻装饰图案,作四分法或环绕式布置。此外,还有彩绘、错金银和嵌绿松石的。其纹饰同样具有自由活泼、生动流畅的风格。
这个时期常见的铜镜有如下诸种。
素镜圆形,制作不精。钮作弓形、圆形或菱形,一般都很细小。有少数弓钮较宽,上饰弦纹三道。均无钮座。个别的边缘稍稍卷起。直径多为7-10厘米。铜色一般呈青灰或黄灰色。这类铜镜的背面完全没有纹饰,所以叫素镜。有的只饰凸弦纹一至数周,与一般铸有花的铜镜迥然不同,后者又叫弦纹镜。如传为安徽寿县出土的一面,作圆形,三弦钮,镜背饰有三周突起的凹面宽弦纹带。
羽状纹镜圆形。弓形小钮,圆形或方形钮座。素卷缘或平缘。直径在10厘米左右。花纹单层布施,纹饰细密。另有变形羽状纹镜,花纹线条粗放而流利,这类铜镜出现并流行于战国早、中期,战国晚期少见。
蟠螭纹镜圆形。弓形小钮,圆钮座。窄平缘。一般以云雷纹为地,主体花纹为蟠螭纹,常见的是蟠螭互相缠绕在一起。如洛阳中州路M2719出土一面小蟠螭纹镜,直径10.8厘米,壁厚0.15厘米,在钮座旁和边缘内侧各有一圈贝纹带,其时代约当战国早期。稍晚的蟠螭纹镜,镜体较大,变化也趋于复杂。有的作三弦钮,圆钮座,座外一圈宽凹弦纹,云雷纹地,其上排列三对缠绕的蟠螭纹。有的在圆钮座外伸出对称的四个有柄叶纹,所分四区内各为一蟠螭纹,细云纹地。还有些蟠螭的尾部作菱形折叠,或者身躯由菱形连接起来。还有一采用透雕手法做成,多个蟠螭互相蟠纠一起。
饕餮纹镜多作圆形,也偶见方形。圆形者作弓弦钮,无钮座。有的为素卷窄缘,有的素缘较宽。一般直径为9厘米左右。其纹饰特征是,以不甚清晰的云雷纹为地,再以线条刻画出双目、粗眉、长鼻的饕餮面两个,相对布施于钮之上下,占据整个画面。纹路低平,不甚明晰。此类铜镜在河南、河北、陕西等地有出土。
兽纹镜圆形。弓形弦钮,圆钮座。素卷缘。直径多在10-20厘米之间,也有较小或较大者。常见有羽状地纹。主纹多是用凸线条或双线勾勒四只或五只长尾兽,以四兽为多见,作四分法布置。1952年在湖南长沙市笠坡744号墓出土的一件兽纹镜还饰有彩绘。有的兽纹形体比较大,数兽或不分区、或分两区布施于镜背,无地纹,风格粗犷。如山西长治分水岭战国中期墓和四川成都京川饭店战国墓出土者,钮座外以1周宽凸棱将镜背分为两区,内区环绕布施三只首尾相接的小兽,兽弓腰躯体,尾垂卷,外区环以五只虎形兽,八兽身躯皆密饰小乳钉纹,构图生动活泼。兽纹镜出现于战国中期,到了晚期,兽纹变化很多,多简化为流云状图案,长沙楚墓出土多品。
凤鸟纹镜圆形。弓形弦钮或小钮,双重方钮座或连弧钮座,素卷缘。细云雷纹为地,主纹为凤鸟。凤鸟的数量及布局有别。有的仅有四凤或四鸟,有的为四凤和四鸟,均作对称式布局,其间填以折叠式菱形纹或叶纹,画面清晰活泼。四凤四鸟纹镜的布局是,四凤纹布施于双重方钮座的四角,四凤之间有四鸟纹,鸟纹之外各有一与镜缘相连的折叠式菱形纹。
山字纹镜有人也叫“丁”字镜或“T”字纹镜。圆形。三弦钮,钮座有方形和圆形两种,方形的居多。素卷缘。大小不等,大的直径约19厘米,小的直径11厘米左右。纹饰分两层,地纹为羽状纹或云纹,主纹由三至六个“山”字纹组成。四山纹镜是四个“山”字,作四分法布置,“山”字之间及钮座的四角填以花叶纹。山字纹镜中,四山镜比较多见,时代最早。可能出现于春秋晚期。三山镜的“山”字之间各饰一兽纹。五山纹镜和六山纹镜一般都作环绕式布置,圆形钮座,“山”字之间亦填以叶形纹等。这几种山字镜较四字镜出现时代为晚,约出现于战国中期。山字纹镜从春秋晚期出现,流行于战国早、中期,沿用到战国晚期,是楚镜中具有代表性的一种镜子。出土数量最多,尤其是四山镜最为常见,在湖南长沙、衡阳、常德、韶山及安徽寿县、河北易县、河南洛阳、内蒙古包头等地都有出土。这类铜镜流传地区甚广,远在朝鲜平壤、俄罗斯乌拉河流域的巴泽雷克古墓中也有发现。
花叶纹镜圆形。弓形弦钮,钮座有圆形和方形两种。素卷缘。直径8-12.5厘米,边厚0.25厘米左右。纹饰分二层:地纹多为羽状纹,间或用云纹等;主纹为花叶纹,有的像团扇,有的似桃形,有的则作花瓣状,富于变化,图案简洁,有三叶、四叶、十二叶(瓣)等。其中以四叶最为常见,多作四分法置于钮座四角或四方。此类镜流行于战国的中期,其中四叶镜出现于战国的早期。主要流行地区为湖南、安徽一带,在中原地区亦有发现。
菱纹镜又叫方连纹镜。圆形。弓形弦钮,钮座有圆形和方形两种,圆形多见。素卷缘。直径多为12-21厘米,边厚约0.8厘米。羽状地纹,主纹为凹形宽线条组成的菱形纹,在菱纹之间隙及钮座的四周夹饰花叶纹。有的由四个菱纹作环绕式布置,菱纹的四角又连以半菱形。菱纹镜流行于战国中、晚期。多发现于湖南、湖北及安徽境内,四川、陕西等地偶见。
连弧纹镜圆形。弓形弦钮,圆钮座。素卷缘。直径多在12-140.5厘米。制作较精。主纹由宽平凸起的六至十二条内向弧围。有些为素地,出现时代早到战国中期。流行于战国晚期。此类镜在长沙、洛阳等地有出土。
除上述诸种外,春秋战国时还有禽兽纹镜、羽鳞纹镜、云雷纹镜等等。另外,这一时期还有一些特种工艺镜,如彩绘镜、金银错镜及透雕镜等,虽然为数不多,但代表了铜镜工艺的发展水平。

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