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古代文物:鼎
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  西周青铜器中,鼎依然居于最重要的地位,并和簋、甗、鬲以及新出现的盨等器类共同构成富于时代特征的重食的组合。
  在西周早期,方鼎、扁足鼎等依然流行,而最多的是圆腹柱足鼎,特别是体量巨大的大型圆腹鼎明显地居于最显赫的地位,如著名的大盂鼎。
  大盂鼎的造型继承了商末戍嗣子鼎的造型样式并形成一种规范。大盂鼎的基本造型特点是圆腹、立耳、柱足。腹大而略浅,口沿下微收,腹部膨出,成为影象最宽的部位。由口沿至腹底形成异常饱满而又有力的轮廓线,并与口沿和两耳的方折相对比。两耳微微向外打开,上端较宽厚,下部嵌插于器腹内壁,结构牢固,而每一方圆转折都处理得非常明确,毫无含混之处,腹下的三柱足上部饰浮雕的饕餮,下有三弦纹。足底略宽大,已有兽蹄形足的意味。鼎身的装饰主要集中在口沿之下,以扉棱为界,铸出几组饕餮纹。腹部光洁无饰,这一片空白的区域由于造型的力度而成为整个器物最突出、最有表现力的部分。
  大盂鼎铸于康王时期,以其长篇册命铭文提供了大量历史信息而在古代青铜器中居于非常重要的地位。其造型和装饰也足以体现其非同一般的意义,然而也并非完美无缺。与大孟鼎造型相似的还有德鼎、旟鼎、堇鼎、龙纹五耳鼎、外叔鼎,以及年代略晚的师鼎、大克鼎、禹鼎等。这些鼎造型相似而表现效果互有短长,其艺术上的高下,首先在于设计制作者能否找到与其作品的精神内涵和体量相称的完美比例关系,包括器身高与宽之比,器耳、腹、足各部分之间的最佳比例,既要符合力学上的要求,又要适应于视觉美感的要求。其次是显示在细部处理上的艺术匠心和工艺制作的精美程度。例如大盂鼎与德鼎、旟鼎、堇鼎造型本是基本相同的,但在足部的处理上,德鼎更胜一筹,大孟鼎三柱足位置靠外,尺度略短,稍稍向内弯,看上去会产生疲软、支撑力不够的印象。德鼎的足位置稍内移,较长且粗,足与腹相连的部位呈直线而不是圆线,感觉挺拔有力多了。
  外叔鼎体量很大,腹部很深,器腹上部平直,与腹底的圆浑形成很有力度的转换,但鼎足较短,不甚相称。龙纹五耳鼎是已知西周时期体量最大的鼎,高122厘米,重达226公斤。造型雄奇,最奇特的是腹部与鼎足对应,装置了三个兽首屈舌大耳(鋬),纹饰也较少见,构成饕餮形象的夔龙躯体弯曲如虹,饕餮正中的扉棱之下,饰有牛首形牺首。加兽首耳(鋬)的做法在鼎类中从未见到过,却是同时期簋类器物中所习见的,它明显的是出于便于扛抬搬运的实用需要,不是为了装饰,却也有装饰的效果。
  西周鼎类作品中,圆腹鼎可谓占尽春色。方鼎虽依然流行,却不复有像商代司母戊鼎等那样宏伟的巨构。西周早期方鼎如德方鼎、方鼎、趠厚方鼎等依然沿袭着司母戊鼎的造型规范,但由于体量小,制作也较精细,与商代同体量作品相比,显得精致有余而气度不逮。天津艺术博物馆所藏太保鼎制作不算精工,但双耳上各饰有一对小兽,增添了活泼的气氛。其四足比例甚长,中部各铸一圆盘,可能有其实用的需要。流入美国的成王方鼎双耳也铸有对兽,但鼎足不加长,比例合度。两鼎都装饰着很高的钩形扉棱,外观很华丽。
  一些通高在20厘米上F的小方鼎,在耳、足部分出现了很多新变化,如麦方鼎,双耳改作附耳,四足如犬腿形,前后方向相反,这种趣味性的表现,仿佛是有意与作为礼器的观念进行调侃。麦方鼎四壁和下部转折浑圆,不作直角转折,介乎方圆之间,也反映了一种新的造型趋势。1978年陕西扶风所出的四鸟扁足方鼎,高仅12.8厘米。鼎口四隅各铸一鸟,似相向而鸣,以此代替鼎的双耳。四足作张口卷尾的夔形扁足,这类玩赏性的小鼎,应属于“弄器”一类。
  穆王时期的方鼎,造型简单,较少意匠经营,而鼎口上有一平盖,两端有方孔,可以套合在鼎耳上,盖住鼎口,起防尘和保温作用。盖子中部有环钮,便于提取,四隅有矩形足,倒置时,可作为俎来使用。山东滕县所出的滕侯方鼎、北京房山琉璃河所出的圉方鼎,也都有盖,设计思路与之一致,都显示出向着实用化方向发展的共同时代趋势。
  与方鼎同—窖穴所出的同铭鼎类还有两件,一件也是方鼎,与之造型相同而体量较小,失盖。两者铭文不同,前者是铸器以享祀亡祖父母的,后者为亡母而作。另一件是圆鼎,与方鼎艺术风格保持一致,但不作附耳而用立耳,三足中部内侧附铸半圆形平台,可以置盘生炭火,加温食物。宝鸡茹家庄出土的托盘夔足鼎是将托盘连铸于扁足中部,可以作为参照。
  恭王时期的七年曹鼎更明显地显示着西周中期以后造型简化,向实用化发展的倾向,尽管从其铭文看,还是由于受到周王赏赐,铸器以纪荣宠。曹鼎腹部平浅,附耳、柱足,仅在口沿下铸两道弦纹,再无更多的装饰。
  西周中后期再度出现了大盂鼎样式的大型圆腹鼎,代表性作品有大克鼎和鼎。大克鼎各部分比例之完美比之龙纹五耳鼎尤有过之,口沿下饰窃曲纹,鼎腹饰宽大流畅的波纹,益发增强了气宇轩宏的造型效果。双耳外侧纹饰细密繁缛,与主体纹饰有相互映衬的作用。与大克鼎造型、装饰相同的还有小克鼎、禹鼎等。
  师鼎风格十分古朴,纹饰也单纯,仅只在口沿F饰雷纹与弦纹相间的装饰带,然而对花纹的阴阳互补和条纹间隔距离的推敲却极见匠心。三只鼎足已不见通常的浮雕饕餮,仅只铸出一道凸棱,应是饕餮鼻梁上那道扉棱的孑余。这种变化意味着由柱足向兽蹄形足的过渡。
  西周后期成为时代潮流最新样式的典型作品是毛公鼎。其造型特点是半球形腹,立耳、兽蹄形足,纹饰简单,仅饰一圈重环纹和弦纹,整体造型和谐,轮廓优美,表现出对于单纯、朴素之美的执著追求。与之相同的作品还有颂鼎、鼎、此鼎等,其装饰更为简单,仅饰两道弦纹。
  单纯、朴素的形式对造型设计和材质、铸造技术提出了更高的要求,然而,由于西周后期经济的衰退,技术水平的下降,有些作品不免流于简陋而呈现着整体退化的颓势。

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